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与贾樟柯一起,明白我们“此时此刻怎么活着” 谷雨非虚构论坛

时间:2019-04-15 21:28 点击:
长城脚下,谷雨时节,腾讯公益慈善基金会和腾讯新闻邀请了非虚构创作领域最资深、最活跃的从业者,进行了一次私密的分享。贾樟柯作为谷雨的特别读者,也分享了自己的非虚构创作经验。他们在谷雨非虚构论坛上,直面问题,探索非虚构的边界和未来。 4月10日下午,长

长城脚下,谷雨时节,腾讯公益慈善基金会和腾讯新闻邀请了非虚构创作领域最资深、最活跃的从业者,进行了一次私密的分享。贾樟柯作为谷雨的特别读者,也分享了自己的非虚构创作经验。他们在谷雨非虚构论坛上,直面问题,探索非虚构的边界和未来。

4月10日下午,长城脚下,来自非虚构创作领域最资深、最活跃的从业者,进行了一次坦诚的私密分享。这是由腾讯公益慈善基金会和腾讯新闻联合发起的谷雨非虚构论坛,并同期启动谷雨奖,目的是“为优秀创作者助力”。

过去一年,我们见证了许多高品质的非虚构作品诞生。但信息茧房、社交媒体、娱乐周边、直播、短视频,这种种构成的信息世界,体现了生活方式的巨大进步,也使人感到困惑难解:为了了解一个事实而花费很长时间工作,并写就一篇严肃而漂亮的长文或摄制一部深沉而精致的长片,是否应该放弃?这项工作还有多少人在做,又该怎么去做?正是在这个背景下,我们邀请了五十多名业内最具实力的作者和纪录片制片人、导演,在古北水镇进行了这次分享。

“非虚构的标准有待建立”

谷雨奖发起人、腾讯网副总编辑杨瑞春在论坛上致辞时认为,非虚构作品“应该说它确实是越来越奢侈了”。

杨瑞春举了腾讯网总编辑李方写的一篇文章《世界上最昂贵的奢侈品》,认为媒体大部分都是或者微利或者亏损的生意,更多的应该是情怀或者价值观的投入。“在今天这样一个复杂的环境里,想要坚持做媒体,想要坚持做好媒体,本身就是一件非常不容易的事情。”从商业化角度看,非虚构作品的生产周期非常长,并且不是产出很高的创作品类,因此是其中的顶尖奢侈品。

与贾樟柯一起,明白我们“此时此刻怎么活着” 谷雨非虚构论坛

谷雨奖发起人、腾讯网副总编辑杨瑞春致辞

杨瑞春对当下的非虚构写作状况有些担忧。她发现,近几年“非虚构”虽已成为热词,但很多稿件并未厘清非虚构的概念,因此,非虚构的标准有待建立。在这一点上,她与知名非虚构作者、谷雨奖评委召集人李海鹏达成共识。二人都认为,好的非虚构作品应关注现实议题和公共利益,触达大众圈层的范围,同时注重叙事质量。

非虚构对作者提出极高的要求,“首先应该是一个有才华的写作者,要有非常严格的非虚构规范的训练,还需要有一个记者的敏锐和挖掘深度的能力,甚至需要对人性有非常敏锐的观察。”目前,非虚构写作有陷入套路化模式的危险,在技术上需要突破创新,还面临后继人才缺乏的局面。

“腾讯新闻和腾讯公益慈善基金会一起做这件事情,一定是更纯粹地支持创作者,激励这群还在坚持的手艺人,做出有专业性、有创新性的专业作品。”杨瑞春说,谷雨奖还设置了校园奖来鼓励更多的年轻人进入这个领域,同时也设置了公益报道奖,希望更多的有公益价值的非虚构作品出现。

“写作和公益,都是让人心向善,对社会有益的事业”

与贾樟柯一起,明白我们“此时此刻怎么活着” 谷雨非虚构论坛

谷雨奖评委、腾讯公益慈善基金会副秘书长傅剑锋致辞

腾讯公益慈善基金会副秘书长傅剑锋在致辞时表示,腾讯公益和腾讯新闻联合支持非虚构创作不是巧合。“因为我们有一种初心,有一种执念,就是想通过创造性的努力为这个社会和这个时代留下有价值的东西,最好是这些东西可以改变什么,能够让人心向善,让这个社会向好。写作就是这样的方式,公益也是这样的方式,写作和公益这两种不同的方式在这里相遇。”

“谷雨工作室成就非常卓越,现在已经发展成为中国互联网平台上最优质、规模最大的非虚构创作平台,也聚拢了中国最好的一批有理想、有一流的创作能力的新闻人、作家、导演等等。它也最有资格推动非虚构写作界的荣耀之冠谷雨奖。”傅剑锋说。

此外,腾讯一直在以科技驱动人心向善,主张“科技连接信任,让每一个微小的善行更有力量”。此次腾讯公益慈善基金会对非虚构领域的资助同样秉持这一理念。傅剑锋期待创作者能一直秉持初心,关注现实和公益,创作出促进人心向善的一流非虚构作品。在信息过载的时代,他觉得“更需要有一群人,不被浮华、喧嚣、还有唯利的流量、肤浅的情绪所影响的人,用沉静的心,用理性的笔,用优雅的故事写作,写出与这个时代相衬的作品,并且不断地引领人心向善”。

“写作者应具备整体性的能力”

论坛上,著名导演贾樟柯以谷雨“特别读者”身份出席。他用自己的创作经历分享了对非虚构创作的看法。

与贾樟柯一起,明白我们“此时此刻怎么活着” 谷雨非虚构论坛

谷雨特别读者贾樟柯致辞

贾樟柯回忆了过去21年在电影工作中所参与的非虚构影像和文字创作。多年来,他一直坚持拍纪录片,直到2010年的《海上传奇》前,几乎保持一部故事片、一部纪录片的节奏。

贾樟柯提到一个观点:现实在成为作品之前是不存在的。发生的故事、存在的问题,如没有通过记者、作家、导演的提炼、观察和发现,在现实世界里物理性的存在未必存在于人们的认知中,不一定会使人有所触动。

他举了个例子,好比工厂里的一张椅子,一直存在那儿。有一天,这张椅子被画出来、拍出来、放到展厅去,人们才能通过这些作品了解在这个作品、这张椅子之上的人的痕迹,理解坐在椅子上的人的工作环境和生存状况。

贾樟柯注意到,近两年“非虚构写作”已成热词,但也伴随着很多不了解创作的人的误解,继而忽略了创作者非凡的创造性。他认为创作者需要具备非凡敏锐的洞察力,能够了解故事或人物生活情感中的内在逻辑。此外,还要有表现力,将之呈现出来。

“人们通过零散的生活碎片认识现实世界,但写作者应该具备整体性的能力,即将局部发生的事情放在总体性里面去思考的能力。这个总体性包括历史的、政治的、科技的、时间性的、人类发展、社会发展、国家发展等。”贾樟柯说,他的很多故事、很多电影包括虚构的作品,也很多来自真实的世界,“虚构跟非虚构也都是通向事实的一个桥梁”。

2013年上映的作品《天注定》中,贾樟柯意识到关联性、结构性的重要性。电影中涵盖了此前不久的新闻热点事件和议题等,“为什么要把这4个故事集中到一起?它背后有很多作者的结构性考虑,这就是刚开始我讲的‘现实存在着,但是它不一定成为现实的经验’。只有通过写作、影片它才能变成一种可供分享、可供理解的现实经验”。

作为一个读者,他一直关非虚构写作。贾樟柯觉得在这样变化剧烈的年代,这样大的国土面积,“只有通过非虚构的影像和写作我们才知道此时此刻怎么活着”。

“最重要的是作品的核心价值”

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